作者：JJ(SZ)

    “泰坦尼克”号在1912年4月14日的沉没，已经成为了人类的一个噩梦。但电影《泰
坦尼克号》导演的“泰坦尼克”梦幻之旅，除了带给我们眼泪之外，还给他本人及制片公司
带来数以亿计的财富和掌声。

    但是，作为一个世界级的导演，他所追求的也许不仅仅是财富，他同样希望通过这部电
影达到对人类灵魂的表现深度。就像他说的，他要展示出人类灵魂深处的阴暗面，还有包容
信念、勇气、牺牲的高贵的品质。其实，以艺术的形式把沉没之际的“泰坦尼克”号变成一
张考卷，当然就会有各种各样的答案和各种各样的得分。然而，在通览整部电影之后，再来
回想一下《泰坦尼克号》打动人心的原因，就可以发现，是电影中的男女主角杰克与罗丝的
生死爱情，成为人们魂牵梦萦的最终主题。

    导演在说到拍摄这部电影的复杂初衷时，其中就有这样一个追求：拍出一部不朽的爱情
传奇。固然，电影《泰坦尼克号》以高科技的手段逼真地再现这艘巨轮从起航到沉没的空前
场面，同样地让人惊心动魄，然而事后津津乐道的，大多还是男主角和女主角，以及他们在
影片中迷人亮丽的风采和刻骨铭心的爱情。也许可以这么说，当“泰坦尼克”号以艺术的方
式重返大西洋之旅的时候，使它浮出海面的力量中有雄厚的资本，更有感人的爱情。爱情使
时光倒流，使“泰坦尼克”号复活，使杰克和罗丝置身“泰坦尼克”船头迎着大西洋的海风
飞翔。

    电影《泰坦尼克号》是个神话，而电影中杰克和罗丝的爱情则是神话中的神话。尽管
《泰坦尼克号》的高额投入和更为高额的产出会让人吃惊，然而，杰克和罗丝的爱情注定成
为这个年代流行话题。单是从那些成双成对、相偎相依跨入剧场看《泰坦尼克号》的人们来
说，他们所渴望或寻找的或许正是这种神话的力量，一种使人类的这一半和另一半紧相连接
的精神动力。

    在我们这个年代，后现代浪潮对人类的冲击已经持续相当长的时间了，人们目击的有数
不清的“中心空缺”的个人生存，有数不清的精神碎片。当细节还没有产生或被记住，一切
仿佛已随风而逝。当《泰坦尼克号》进入我们平常的生活空间时，我们的心得以在一个瞬间
有了猛烈跳动的力量。也许我们无法挽留太多的记忆，也许我们无法指望全盘的拯救，但至
少在这样的瞬间，我们抓住了一样东西，这就是爱情。在大的历史被解构之后，能抓住小的
爱情，就应该算是收获，因为它同样能给我们灵感，能使我们的日常生活闪闪生辉。

    在《泰坦尼克号》之前有《廊桥遗梦》，它们都是关于爱情的，都同样如炙热的风一样
吹拂过我们的生活。尽管我们可以说畅销书机制起过的作用、好莱坞大片的产业化远作、半
遮半掩的商业动机，但是，这些爱情故事一旦被写作或制作出来之后，就会有其非商业性的
影响。书商们和制片商们应该说是最懂得需求规律的，他们明白，人类需要爱情，需要神
话，而且这需要由来已久，亘古以传。

    人类置身在后现代的冲击之中，然而又宁愿相信爱情的神话。这就提出了一个问题，一
切都逃不过解构主义的手术刀。然而，一旦遭遇爱情这个在人类心中隆起的硬块时，解构者
们会不会有些左右为难，他们会不会在想，解构行为抵达了一个边界？或者说，在后现代主
义的长时间的冲击之后，这些被瓦解了又被拼接起来的爱情神话，是否就是后现代主义终结
的一个信号？